«Я хотел уйти от формального, идеально стилизованного образа женщины — в нем было слишком много искусственного. Меня привлекал образ женщины смелой, готовой к авантюрам: она контролирует свою жизнь, и ее не сильно заботит ее социальный статус и свободы, дарованные ей мужчиной. Идеалом я всегда считал молодых женщин, которых встречал в художественном колледже: они были крайне независимы и могли постоять за себя».

В январе 1988 года Александр Либерман — на тот момент редакционный директор американского Vogue — попросил Питера Линдберга показать, что такое женственность в его понимании. Линдберг восхищался новым поколением женщин, представительницами которого были начинающие модели Эстель Лефебюр, Карен Александр, Рэйчел Уильямс, Линда Евангелиста, Татьяна Патиц и Кристи Тарлингтон. 

Он отправился с ними на пляж в Санта-Монике, попросив фэшн-редактора Карлин Серф де Дудзил принести на съемку только белые рубашки — одежду, не перегруженную смыслами и обычно ассоциирующуюся с мужским деловым костюмом. Вскоре белая рубашка станет одной из визитных карточек Линдберга. Волосы распущены, макияж отсутствует или почти не заметен, одежда помята: красота кроется в несовершенстве. 
Сперва эти снимки были восприняты в штыки — Либерман их категорически отверг, однако несколькими месяцами спустя новый главный редактор Vogue Анна Винтур случайно увидела серию «Белые рубашки» и поняла, что за этим будущее. Она осмелилась заказать у Питера Линдберга снимок для первого номера американского Vogue, выпущенного под ее руководством: в ноябре 1988 года на обложке журнала появилась Микаэла Берку с закрыт